自魏晋之后，历朝历代的书法家，均在学习王羲之笔法，但是将其悟透的人，却是寥寥无几，其中以米芾、赵孟頫最出名，米芾30多岁“集古字”，把晋唐诸家通学一遍牛策略，深入钻研“二王”，将其笔法悟透，据说他临摹的法帖，能以假乱真，就连文人墨客、收藏家，也分辨不清。
不过米芾的字迹，将“二王”笔法变化，进一步夸张化，过于深奥和复杂，当时学者的基础薄弱，想要参透十分困难，反观赵孟頫，论就丰富性，他自是不如米芾，但是他把“二王”笔法简化，同时写出魏晋的虚和、典雅之风。
实际上，目前很多喷子，因“赵字”血肉俊美，且删减古人笔法，而嘲讽其字“媚俗”、“柔弱无骨”，甚至称其败坏古法，这是完全错误的，赵孟頫早期法帖，的确筋骨气力不足，但是晚年增强后，刚柔尽备，骨血兼生，十分精妙。
展开剩余65%况且赵孟頫推崇“复古”理念，对于王羲之推崇备至，领悟其字精髓，其简化也并非随意乱改，而是合理削弱个别的绞转、翻折，使得路径清晰，势态干练、爽利，美得平易近人，比如欣赏他的《兰亭十三跋》，字字精到，内藏王羲之“家族秘法”。
此作号称“书文双绝”“书史绝唱”，乃是元至大三年（1310年）九月，赵孟頫奉诏北上，前往大都任职，船行至南浔时，见到《宋拓定武兰亭》，精心研究，并撰写13段跋文而成，此卷不仅抄写《兰亭序》，字字俊逸遒和、畅意生动，把古人笔法，充分展现清晰。
同时还发表诸多的独到见解，比如其中一句：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易”，又言：“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益……因其势而用之，无不如志，兹其所以神也”，通过这2段话可知，赵孟頫十分尊崇古法。
也是因此，他的字迹纯正，丝毫不会脱离传统，最是适合临摹，可惜明代被抢走，并遭遇大火毁损，仅留存些许残片，不慎流入海外，目前藏在东京国立博物馆中，被奉为“艺术瑰宝”，近几年逐渐公开展出，不少专家看后，认为它的价值高昂，可抵20套四合院。
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